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捐金抵璧:张艺谋 挣脱裹挟后的姿态

发布时间:2019-01-10内容来源:未知 点击:

已经年近古稀之年的张艺谋,在世界影史上虽然算不上是高龄,创造力也一度被质疑,但在敬业精神和干劲上确实值得大家的一番真心敬意。

张艺谋导演的新作《影》即将在月底上映,这部作品在相继亮相国外影展时,也获得了不错的口碑和关注度。《影》在多伦多电影节举办北美首映后,烂番茄评分网站上口碑解禁,影片拥有83%新鲜度,在目前显示的六家外媒评价中,有五家媒体给出好评。《好莱坞报道》更是用了“这可能是张艺谋迄今为止最惊艳的作品”这样的溢美之词来评价它。同样,《影》在威尼斯也獲得了关注,在威尼斯展映的第一天,电影宫出动了最大的两个厅,接连放映。这两个厅的上午时段是黄金时间,一般都是用来放映竞赛片。

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一切迹象似乎在表明,张艺谋在经过一系列的商业尝试,以及被制片人裹挟的不尽如人意之后,开始自控力十足地有了某种真正“回归”的意思。相比此前的《归来》,张艺谋的野心显然是更大了,他在他更加如鱼得水的东方美学中寻找商业影像的密码,用传统美学和现代影像之间的互动融合来征服观众,而不仅仅是简单地用文艺性的场景打动少数群体——这既是可以横行世界影坛的一种攻击性尝试,也是当年李安凭借《卧虎藏龙》征服世界的一种成功经验。

但是,毕竟我们作为观众,常年被电影宣传和某些营销系统哄骗,过于夸张的宣传不但经常货不对板,也容易造成观众的麻木,谁知道这一次张艺谋到底能不能行呢?谁又能保证张艺谋真的可以“强势归来”呢?最为常见的一种情况是,在影片正式上映前,我们不难看到铺天盖地的叫好声,影评人早就放弃了操守,那些抬轿帮衬的人甚至愿意在你好我也好的氛围中,自动沦为轿夫和“自来水”,当丑媳妇见到婆婆的那天,一切才真相大白。观众被宣传蒙骗,很多时候并不是观众自己的孱弱缺乏眼光的表现,而是我们太多的业内人士完全不顾及职业道德地去利用宣传手段,让中国电影一再陷入到那些虚泡泡的说辞之中。

2013年是张艺谋人生的又一个分水岭,这一年他不但在离开张伟平后,拿出了意味着回归的新作《归来》,也因为自己的“超生”问题一再成为风口浪尖上的话题人物。有过鼎盛的票房纪录,更有过华人导演在世界影坛上的最高成就,但时年已经超过六十岁的张艺谋,艺术上存在不进则退的风险,生活上出现了一直不愿意面对的细节正待接受公众的质问和审视——这样一个老年人,别说是万众瞩目的大艺术家,就算是你的隔壁邻居老王,也会难免身心俱疲的。

很显然,《归来》只能算是承载了一位曾经辉煌的艺术家的野心,但从形式到概念都已经无法吸引更多观众的注意力。某种意义上,《归来》是张艺谋一次不算成功的回归,它只是从姿态上告诉了这个世界,那个曾经无比自如的张艺谋此时此刻的决心是什么。

2015年与好莱坞合作的《长城》,让张艺谋差点就成为了被嫌弃的导演。虽然有着中国传统氛围的构架,但强塞进去的西方元素和年轻偶像,并没有为张艺谋的作品换来想象中的流量,倒是成了人们不再看好张艺谋的又一个理由。以前有不靠谱的制片人“绑架”,后来有了可以自控的资本进入,也没有显示出超人的能力,到了被好莱坞拿来拍摄商业视觉大片时,也还是显示出力不从心的某种倦意。张艺谋不再受观众宠爱,被遗弃得甚至有点轻率和没有痛苦,他在《长城》期间多次面对采访,也表现出某种意味深长的无力感。到底是不是江郎才尽,或者是回归家庭生活在此阶段的张艺谋看来远比自己继续在艺术上探索更为重要,等等,那种“反正已经不行了”的判断流行于张艺谋与观众中间。

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但是,很显然在华语导演群里,张艺谋是有着卓越意识的一个,他在控制和利用东方审美的过程中,有自己的独特贡献,这种贡献甚至可以说,是完全能够与黑泽明、小津安二郎、李安等亚洲大导演相提并论的。张艺谋擅长利用东方美学中的视觉符号,他在把控宏大场景时,有着仿佛先天性的控制力,这些在诸如奥运会开幕式等大场面中都可以见到。你可以不在乎张艺谋美学中的“团体操”或者人海战术,但很难不对其精准展现东方美学传统中的符号一再叹为观止。

也许曾经被传为美谈的《秋菊打官司》、《活着》那些,也不能算是张艺谋才华的精华部分。至于纯粹意义上的商业大片《满城尽带黄金甲》、《长城》则更是无法看成是张艺谋突出展示个性的作品,最适合张艺谋的无疑是《英雄》中那种大气和东方美学贯穿始终的自我挥洒。某种意义上,《影》似乎可以看成是张艺谋如此真实回归自我的一部作品,至少作为观众,我期待的是张艺谋在今天这个全民观影时代、中国不断创造票房奇迹的时候,能够以真正属于自己的姿态重回这个风云场。

已经年近古稀之年的张艺谋,在世界影史上虽然算不上是高龄,创造力也一度被质疑,但在敬业精神和干劲上确实值得大家的一番真心敬意。张艺谋没有坐享其成曾经的辉煌,也没有高枕无忧地享受着已经有用的财富和权力,而是扎实地站在拍摄现场,一次又一次地尝试完成自己独特的艺术独行,这本身已是中国电影的一个幸事。张艺谋于中国电影符号性的意义没有消失,即便时而令人失望,他也是华语电影的一面旗帜,他的不断进取和不松懈,值得那些对华语电影有期待的人继续给予掌声和期待。

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