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国产电影质量差,是观众拖累的?

发布时间:2017-07-05内容来源:未知 点击:

| 本文来自陈陌和远方(last35min)的推荐。


前段时间,冯小刚又开炮了。这次,他将炮火对准了观众:有那么多垃圾观众,才有了那么多垃圾电影。



这句话我也曾说过。当时为工作去看某部国产片,预想最坏也不过是价值观浮躁、制作粗糙和表演小品化,但亲眼看见才知道,整部电影居然只有摄影师在正常工作。其余的,从编剧到演员,都敷衍塞责到离谱。忍到看完,我也去社交媒体泄了回愤:国片质量的走低,是资本与市场互相配合完成的。

说完之后,朋友们心领神会哈哈大笑。这是私人情绪的表达,如果作为创作者(当然冯导已经不是寻常创作者),或是专业评论者,对该种现象还只流于这样的批评,就未免有点不专业。

国产电影到底为何到烂片丛生的地步,根子上其实是在电影近年来爆发式发展和国内该行业质素落后的矛盾上。

2005年时,国内只有2668块银幕,到了今年,这个数字将破5万,早就超越美国成为拥有最多银幕的国家。

银幕多了,市场需求自然增大。但就在银幕块数翻了20倍的这十几年间,行业内部却压根没有做好准备,市场抛来巨大的绣球,反而使得他们暴露了产出能力的孱弱。

纵观国内电影的发展,无论是曾经口碑与票房俱佳的第五代,还是专注拿奖的第六代,都有一个显著的特征:重自我表达,轻市场。


在2010年国内票房起飞之前,电影从业人员,包括电影学院的科班队伍,对于电影的定义,始终是艺术而非产业。

诚然,电影当然是艺术,但它又有自身的特殊性——团队创作、成本高昂。无法像绘画、文学、音乐那样可以由创作者不计成本、不问后果的表达。所以电影从诞生那日起,就必须作为文化商品,接受观众的评点。毕竟,像霍华德·休斯那种用87架飞机拍片的大亨艺术家是少数。



但我国曾经电影制作模式(制片厂国有)十分特殊,老一辈的电影从业人员反而拥有不必顾虑市场的自由。他们要应对的是上层审核,而不是观众喜好。

在市场化之前,电影行业既没有取悦观众的习惯,也没有关注民众需求的兴趣,创作氛围更类似于法国导演特吕弗等提出的“作者电影”

这种创作自由促成了许多佳作,也培养了一批电影艺术家,张艺谋、陈凯歌这批导演的都有着极鲜明个人特色与表达母题。但是也因此使得整个行业没有机会朝专业产业化的路线发展,没有发展出专业、有序的团队和制度。同时,从业人员也完全不懂得与观众交流。

当整个行业朝市场化转向时,电影工业暴露了自身创作能力的羸弱。创作者们也在摸索观众喜好与自我表达中无法找到平衡,不是走这个浮华商业化的极端,就是走艺术家高冷的极端。

同时,观众的价值观也在不断改变,更多元、更主动。关注的事物和角度都和那一辈的电影创作者不同,对信息的摄取方式也从文本转向图片,两者的矛盾就日趋尖锐。

无良资本方趁着优质产品稀缺的空档,利用观众审美的粗糙,将地沟油包装成精品无机产品,枯竭式榨取市场价值,整个行业就愈加乱象丛生。

国内电影观众是否真的是对艺术赏鉴的质素不过关?

当然是。

艺术修为从何而来?只能从人文教育的熏陶教养来。

但把镜头对准我国的人文教育,你会发现这种要求实在奢侈得荒唐。

义务教育推行不过两代人,高考恢复还不到半世纪。经济起飞之后,实用主义又大行其道,所谓的艺术教育也偏重技能培养而不是审美熏陶。而把镜头推得更远处,还有传统文化审美的覆灭。

在这种野蛮生长的背景下,责问国人的艺术修为,有点像一场现代的“何不食肉糜”的行为艺术。

而且,观众素质如斯也并不是什么国人特色。

翻翻好莱坞票房前列的影片,大部分都是爆米花电影,重感官而轻内涵。而隔壁印度,教育程度可用惊悚形容,却一点儿都不影响宝莱坞的繁荣。

国产片的质量真的是被观众素质拖累吗?

周星驰的《美人鱼》,是中国电影票房的冠军。阿米尔·汗《摔跤吧爸爸》,上映时则荡平了同期票房。



无论你对这两部电影的主旨与故事是否抱有微词,你都得承认,它们都有共同的两个优点:

第一、在替观众表达与表达自我中,找到了完美平衡,既不是取媚之作,也不是导演沉浸在自我世界里的嘟囔;

第二、制作精良,无论是文本层面上的故事结构、还是演员的表演,后期的配乐等等技术都十分出色。

从去年开始,国内票房就不断下降,听说许多资本也在忙不迭的撤离。这就足以说明,在文化市场内,观众一定会慢慢培养出分辨能力。

所以即便我也会抱怨市场的不争气,但从长久来看,我对观众的信心始终大过于对电影行业内部的。

电影工业的落后、从业人员专业水准跟不上市场需求是国产片发展的技术难题。而不尊重观众(无论是居高临下用艺术之名,还是不断投喂垃圾食品),是这个行业病在骨髓的疾患。

每一个创作者都必须拷问自己,我的作品到底纯粹的自我表达,还是与读者/观众的沟通。如果是前者,那就接受知音难求。如果是后者,那何必拿艺术当暴政,不如真的坐下来,认识认识真实的观众吧。


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